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王劼音是写实绘画与观念艺术混搭时代逆向而行的艺术家。不过,他的这种逆向性,既不是刺目暴力的抽象表现主义,也非颠覆架上绘画的新媒体艺术或观念艺术,而是在当下综合材料的探索中对于中国画精神的回溯和对于意象审美的创造。这正像他的创作,总是和现实世界的视觉真实形成优雅的审美间离一样。 受主流艺术思想的影响,自上世纪90年代以来,中国绘画以具象写实为主体。这种创作趋势,既和85美术思潮对于现代主义的追逐不同,也有别于新中国以来形成的主题性写实主义美术样式,而是在新的全球化视野中对于具象写实绘画的中国...详细>>
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听闻王劼音先生个展在上海的华府艺术空间展览在即,题曰:无中生有。一听便知是先生自己取的标题,洗练、简朴,却又大有深意、韵味绵长。先生虚怀若谷,想用“无中生有”表达一点谦逊的意思,可这谦逊的背后,依然不折不扣地在不经意间道出他的深厚学养与文化追求。 《老子》云:“天下万物生于有,有生于无。”关于天地大道,始终在“有”和“无”的内在循环中获得平衡。世事变幻,古人的智慧常如天上星辰闪烁,而在这个浮躁的都会里,有多少人能有夜观星辰的奢侈闲情?当人们在追求各种“有”中扑腾的时候,也有人,在喧嚣中全身...详细>>
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一 不管是早期的版画,还是这些年来的油画,抑或是近年来的国画,大自然—风景、山水、花鸟,诸如此类,始终是王劼音艺术创作的母题。大自然作为审美对象,在王劼音的眼里,通过自己的文化积累和审美活动,发现、唤醒和照亮了大自然的美,使它从客观的物象变为主观的表现,包含着人文意蕴的审美内涵。审美就是发现,发现就是创造。王劼音的作品,有时尽管仍保持着客体可以辨识的某些基本形态,但细节结构、色彩赋形等等却与大自然的客观形态相去甚远,画面上那些洒脱率性、不拘成法的线条和色块,奇崛险峻的构图,以及色调和色彩的...详细>>
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在同代人中,王劼音是一位优雅的沉思者,感性的漫步者。那些用笔简洁而又意韵丰厚的画面,时常流露出他自由洒脱的心境。他的作品,是智慧的涂鸦,画面上轻松的笔触,是思绪的痕迹。以返璞归真的态度,他塑造者兼有象征和表现特色的第二自然,我称之为——精神的风景。 他是一位杰出的版画家,在他的油画和水墨作品中,我们仍然可以清晰地看到,拓印、喷涂、装饰味、构成感……这些因素都来自于一双擅长版画创作的手。他的学术修养非常庞杂,原始艺术和西方现代艺术都曾带给他启示,而青铜、陶瓷、蓝印花布、木版年画等中国民族民...详细>>
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今天是一个前所未有的开放多元的时代,国际化、信息化、全球化,所有的一切似乎都在不断地被刷新,一个新锐的文化现象此刻是个时尚,下一刻可能就会被遗忘或成为传统。创新每一刻都在发生,并且不断在被刷新,套用一句流行的话说就是:“没有最新的,只有更新的!”一切似乎都被创新这个词裹挟进去了,尤其在艺术创作领域,为了求新求锐而创新,比比皆是。然而我们所看到的大多数只是改头换面、七拼八凑的花样翻新,缺少内在精神深度。而有一些艺术家似乎远离了这个漩涡,守着架上绘画,沉湎于玩味那业已“过时”的故纸陈章、山水...详细>>